《关索岭》由张丹峰、陈都灵、张傲月领衔主演，余伟国执导，2026年推出的动作历史战争片。故事发生在抗日战争进入胶着阶段的时候，贵州关索岭那片山里还过着跟外面不太一样的日子，屯堡人从明朝初年调北征南那会儿就落籍在这里，祖祖辈辈守着这片山地过日子，种田的种田，采茶的采茶，跑马帮的跑马帮，六百年来没人觉得这种安稳会有什么变数。丁虎是屯堡里数一数二的射手，他那手弧道箭射出去能拐弯，山里的猎户没几个不服的，沈啸飞跟他打小就认识，两个人一起长大的交情本来比亲兄弟还厚，可偏偏两个人都对采茶女金儿动了心，这事搁在谁身上都不好受，兄弟之间就这么生出隔阂来，面上的客气还在，底下的别扭谁都不点破。金儿夹在中间也难，她跟两个人都熟，两个人都帮过她家的忙，她心里那杆秤到底偏向谁，片子没有急着给答案，只是让这种微妙的东西在村子里慢慢发酵。安稳的日子是被日军的到来打碎的，关索岭这地方在军事地图上不是随便一个山头，岭下的关岭钢桥是抗战时期国际援华物资从滇黔公路进西南的咽喉要道，日军盯上这里就是要切断这条补给线。他们派来的不是小股骚扰的兵，是一支带着精密测绘地图的分队，先把地形摸清楚再动手，不光用枪炮扫荡，还投放了疟疾细菌弹，村子里的人一个接一个地病倒，有的还没搞清楚发生了什么就没了。丁虎和沈啸飞面对这种局面，个人的那点恩怨突然变得轻飘飘的，两个人不用谁劝，各自把心里那堵墙推了，重新站到了一块。他们开始召集村里的老少，猎户拿起弓箭，马帮的卸下货换成长刀，种地的把锄头磨利了当兵器，妇女们负责送饭送水、照看伤号，金儿也没闲着，她在茶园里长大，对山里的路比谁都熟，带着几个人在林子间穿来穿去传递消息。整部片子最硬核的部分是那些山地作战的场面，袁家班核心武指陈钊给这部戏设计的动作没有走那种飞来飞去的路子，全靠地形和实感撑着，悬崖边上的伏击、竹林里的近身缠斗、马队在山道上的冲撞，还有乡民用弓箭长刀硬扛日军机枪的那种冷热兵器的悬殊对抗，每一场都拍得又粗又疼，能让人感觉到那些人手里握着的武器有多不趁手，可就是靠着这些东西把敌人一点一点往关索岭深处引，引到他们不熟悉的地形里再动手。金儿这个角色没有停留在被保护的位置上，她从一个守着茶园的姑娘慢慢变成能拿起兵器跟乡亲并肩御敌的人，陈都灵把这条转变的线演得很实，没有那种突然开窍的突兀感，是一步一步被逼出来的。影片把屯堡地戏的元素也融进了叙事里，那种戴着傩面演忠义故事的古老戏台在战火里成了某种精神上的支撑，乡民们排着地戏的阵型在山林间布防，戏里唱的忠肝义胆和戏外正在做的事对上了，导演余伟国说他当初就是被安顺地戏里那种忠义的东西打动的，这句话在片子里的确能感受到。关索岭这片山岭在三国时期就有关索驻军安抚百姓的传说，六百年后同一片山地上，一群屯堡人又为了守住脚下这点地方拿起武器，这种跨越时间的呼应让整部片子的分量比单纯的抗战故事更沉一些。张丹峰演的丁虎身上有种山民特有的倔劲，他不怎么说话，可每次拉弓的时候眼睛里的东西都交代清楚了，张傲月的沈啸飞多了几分灵活和冲动，两个人从别扭到并肩的过程没有煽情的和解戏，就是打着打着发现对方还在旁边，不需要多说什么。关索岭适合对民间抗战题材有兴趣的观众，也适合想看袁家班式写实动作场面和屯堡文化风貌的人，它不追求正面战场的宏大叙事，镜头始终贴着那群普通人的脸拍，拍他们怎么从守着自家茶园和猎场的日子一下子被推进战火里，又怎么在没有任何正规支援的情况下把一支装备精良的日军分队堵死在山谷里。关索岭说到底讲的就是一群屯堡人站在自家地界上不退的故事，那座钢桥、那片山林、那套传了六百年的地戏阵型，都是他们不肯走开的理由，而丁虎、沈啸飞和金儿最后用各自的方式回答了同一个问题，这片山岭到底值不值得拿命去守。