《海上人生》由魏雋展、陈雪甄、吕杨主演，2026年上映的家庭剧情片，影片又名《人生海海》。故事从一个叫阿耀的男人接到父亲过世消息的那一天讲起，他长年在台湾工作，日子过得不好不坏，和老家马来西亚的联系像一根被拉得太长的线，细得几乎感觉不到。他回去奔丧，回到那个熟悉又陌生的地方，和弟弟阿财、妹妹水云一起操办父亲的丧事，三个人各有各的疲惫，也各有各的沉默，坐在一起商量后事的时候，像是三块拼不到一块的碎片勉强凑在了一张桌子旁边。阿耀以为这趟回来就是把丧事办完，把该做的礼数做完，然后回到台湾继续过他原来的日子。事情本来应该这样，可偏偏没有。葬礼还没正式开始，宗教局的人来了。他们带着一份文件，说阿耀的父亲刘榴梿生前已经秘密皈依了伊斯兰教，按照律法，遗体必须以穆斯林仪式安葬在伊斯兰公墓。这个消息砸下来的时候，三兄妹的反应各不一样，阿耀选了退让，他习惯退让，觉得跟制度硬碰硬没意义，争来争去最后还是自己吃亏。弟弟阿财不干，他性格暴，脾气硬，转身就顶了回去，话里带着火，眼神里带着刀。妹妹水云夹在中间，一边拉住阿财，一边应付宗教局的人，勉力维持着仪式的体面和表面的秩序。可维持秩序这件事本身就荒唐，一个死人躺在那里，活人却为了他归谁管吵得不可开交。这件事像一根引线，把埋了很久的东西一条一条拉了出来。三兄妹开始翻父亲的东西，翻他留下的那些零碎的证据和只言片语，越翻越觉得这个人陌生。父亲刘榴梿的名字里带着榴梿两个字，那是南洋的记忆，也是热病时期用来救命的东西。他年轻的时候是个走私客，在边境和海上讨过生活，有过的身份连他自己都未必数得清楚。他拿不到身份证，因为不谙马来语，在这个他生活了一辈子的地方，他始终是一个没有正式身份的人。这些往事在兄妹三个人各自的记忆里是碎的，有人记得一点，有人记得另外一点，凑在一起才慢慢拼出一个他们从来不曾真正认识的父亲。妹妹水云说了一句话，人去哪里，根就在哪里。这句话是说给女儿听的，也是说给自己听的，说的时候语气很平，但底下压着的东西比表面上重得多。阿耀的迷茫在这条路上被一点一点放大。他在台湾待了十几年，口音已经变成了台湾腔，回马来西亚之后说马来语磕磕巴巴，弟弟问他为什么不一起去示威，他张了张嘴，答不上来。他捐血的时候因为身份问题被拒，回到家乡又觉得自己像个客人，两边都站不稳。这种悬在中间的状态，父亲活着的时候他还能假装它不存在，父亲一走，那根线断了，他突然发现自己不知道根在哪里。阿财的选择是另一条路，他冲向制度，冲撞不公，他的愤怒是有对象的，他知道自己在跟什么较劲。水云不冲，也不退，她只是站在那里，把该做的事一件一件做完，她是这个家里最累的人，也是最少说话的人。三兄妹最后决定去把父亲的遗体拿回来。他们深夜闯进墓园，打着手电筒在一排一排的墓碑之间找，挖开了一个坟，不确定里面是不是阿爸，守卫就发现了。这场戏拍得荒诞，手电筒的光晃来晃去，兄弟两个人拿着铲子站在墓地里像两个做错事的孩子，狼狈里有一种说不清的悲凉。《海上人生》最让人放不下的地方在于，它讲的是一个家庭的故事，但那个家庭身上压着一整个时代的重量。父亲的秘密是他自己的，也是这片土地留给他的。他为什么皈依，他在逃避什么，他在寻找什么，电影没有给出干脆的答案。三兄妹最后有没有把父亲安葬在他应该在的地方，也没有给出一个皆大欢喜的结局。但他们在寻找父亲的过程中，终于开始面对一件事，他们自己是谁，他们站在哪里。这部电影适合喜欢家庭题材的观众，适合对离散和身份认同这样的话题有兴趣的人，也适合那种愿意在一段克制的叙事里慢慢感受一个家庭如何在荒诞和真实之间找到落脚点的人。阿耀站在墓园里手电筒的光打在他脸上的时候，大概不会想到自己回来奔丧，最后找到的是别的东西，《海上人生》讲的就是那趟回不去的路和那个终于开始问自己根在哪里的男人。