《捉妖天师》是2016年开机的香港科幻动作片，由杜琪峰与韦家辉联合执导，刘德华、巩俐、向佐主演，是2003年《大块头有大智慧》的延续之作。影片在类型上做了大胆的跨界尝试，将港式动作片的肢体张力、科幻片的未知恐惧与东方玄学的因果命题搅在一起，形成一个既熟悉又陌生的世界。故事的核心是一个被称为“天师”的男人。多年以前，他曾经拥有一个更加通俗的称呼——大只佬。那时候的他身负某种难以言说的能力，能够看见人与人之间那条看不见的因果之线。这种能力没有给他带来任何好处，反而像一副永远摘不掉的枷锁，让他活在一种持续不断的、对世间苦难的清醒注视之中。多年过去，大只佬已经不再用那个旧日的名号行走江湖，人们开始叫他天师。他的身形不再像从前那样魁梧夸张，但眼神里多了一层更深的东西——一种经历过太多之后的沉默。他不再轻易出手，也不再轻易相信什么，只是带着一个年轻人在城市边缘游走，处理那些普通人看不见、也不该看见的东西。那个年轻人叫阿泽，是天师唯一的徒弟。向佐饰演的阿泽身上有一种尚未被磨掉的莽撞和赤诚。他对师父的过去所知甚少，只知道这个人有本事，有故事，但从来不把故事讲完。阿泽跟着天师学的不只是如何“捉”那些东西，更是如何面对自己心里那些还没有长好的部分。师徒二人之间的关系不是那种温情脉脉的传承，更像两个各自带着伤的人被命运捆在了一起，彼此都还在试探对方能承受多少。而他们要面对的东西，远比传统的妖魔鬼怪更加难以定义。按照向太最初的描述，片中的“妖怪”实际上是外星人。但后来经纪公司又透露，剧本在创作过程中逐渐偏离了纯粹的科幻方向，最终落回到与《大块头有大智慧》一脉相承的魔幻脉络上。这种模糊性本身构成了影片最耐人寻味的地方——“妖”究竟是什么？是来自外太空的生物，还是人心深处那些不愿意被看见的暗面？杜琪峰和韦家辉向来擅长在这种边界上做文章。他们不急着给答案，而是把问题本身当作故事的血肉。巩俐的角色在影片中始终没有透露太多细节，但她的存在本身就是一个巨大的变量。她饰演的人物游走于天师和阿泽之间，身份暧昧，立场不明。她可能是引路人，也可能是陷阱本身；可能是天师过去的某段因果找上门来，也可能是阿泽必须独自面对的第一道真正的考题。杜琪峰电影里的女性角色往往不是被拯救的对象，而是搅动全局的那只手。巩俐的加入让这种气质更加浓烈。影片的视觉风格延续了杜琪峰在《大块头有大智慧》中建立的那种冷峻与荒诞并存的调子。香港这座城市在镜头下依然拥挤、潮湿、光线暧昧，霓虹灯的颜色被压得很低，街道和天台交替出现。动作场面据说动用了大量特效，但杜琪峰的特色从来不在特效本身，而在于他如何让那些超现实的东西落在非常具体、非常肉身的空间里。一个人被击倒的姿势、一个转身的速度、一次呼吸的停顿，这些东西比任何CG画面都更能制造出“真实”的压迫感。影片最终完成拍摄后并未如期公映，上映时间一直处于待定状态。这本身就给《捉妖天师》蒙上了一层额外的意味——它像一部被时间卡住了的电影，拍完了，却还没有被允许抵达观众面前。而它讲述的恰恰也是一个关于“未完成”的故事：一段未了的因果，一个还没有准备好去面对真相的徒弟，一个始终在等待某种东西到来的天师。